而是指那种可以拍出真正深入人心、直达心灵的电影的导演，在那个年代的华国是没有的。

殷俊回到了42年前的香江，不但是要自己传播中华文化，而且是要多培养像是上面几位那样的导演。

内地或许因为各种原因，那种尖锐到刺穿人心的电影拍不出来，但香江却是可以的。

香江电影人应该更加勇敢和大胆，去接起这种责任，而不是一天到晚指着钱看。

斯皮尔伯格虽然在平日里，像是一个狡猾的商人，但在他的拍摄执导生涯中，他一直在传播着童心和美丽。

无论2000年之后，大家怎么说斯皮尔伯格落伍了，他也从来没有改变过自己的初心。

只不过，想要培养出如同上述的这些大导演的香江导演，还是需要长期的过程。

香江电影没落的很大一个原因，就在于它在90年代开始，就一直处在各种惶恐不安之中。

电影人看不到希望，担心自己的利益得不到保证，所以拼命的想要捞一笔就走。

整个儿对电影界的不是贡献，而是不可弥补的破坏。

在那个年代，他们连正常的喜剧片、动作片、鬼片都拍不好，哪里还说拍什么文艺片？

在一个国家的电影序列里面，只有商业大片肯定是不成熟的。

还要加上可以感人肺腑的、发人深省的文艺片，才是电影本身魅力的最好体现。

内地在80、90年代，比如张呓谋、陈凯哥这样的导演，倒是拍出了一些好的文艺电影。

但之后就进入了真空时代。

直到2012年票房开始复苏之后，80年代的人们开始成熟、90年代的年轻人素质提高，才逐渐有了一些真正的文艺片。