正好，苏轼的书法，他就很喜欢。

苏轼的书法，随着他的经历不断变化。或悲愤，或平和，或喜悦。早年姿媚、中年圆劲、晚年沉着，记录了他不同时期的生活状态与思想情感，具有很高的史学价值与艺术价值。

比如，冯师傅就欣赏过苏轼的《寒食帖》。

诗句沉郁苍凉又不失旷达，书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到“心手相畅”的几近完美的境界。

正是如此，这作品，也被誉为“天下第三行书”。

“来，写几个字，正好我这里什么都不缺。”冯师傅开口道。

他还拿出自己平时练习书法的宣纸，随便抽一张出来，平放桌子上，然后两个镇纸压住两边。

虽然他也有墨锭，但磨墨有点麻烦，所以就随便用现成的瓶装墨水。

笔架上，有好几根毛笔，都是他珍藏的“湖笔。”

中国的毛笔，起源甚早，而“湖笔”之闻名于世，当在六、七百年以前的元朝。元以前，全国以宣笔为最有名气。苏东坡、柳公权都喜欢用宣州笔；元以后，宣笔逐渐为湖笔所取代。

湖笔又称“湖颖”，这是它的最大特点。所谓“颖”，就是指笔头尖端有一段整齐而透明的锋颖，业内人称之为“黑子”。“黑子”的深浅，就是锋颖的长短，这是用上等山羊毛经过浸、拔、并、梳、连、合等近百道工序精心制成的。

现在，一支上等的湖笔，通常都要好几千，甚至上万元。

胡杨也就不客气，操起一支顺手的湖笔，沾了沾墨，开始在宣纸上挥毫。

苏轼写字，喜用卧笔偏锋，字势往往偃仰倾仄，故写出来的字能给人圆劲宽博意忘工拙的酣畅感觉。

胡杨跟着自己感觉走，那种书法的精髓，似乎已经刻在了自己的骨子里，这就是系统的强大之处。

大江东去。