更不知道，向南为什么会对那些看起来很完美的仿制金毫斑纹不满意。

一直到了下班时间，鲍海和江易鸿两个人有说有笑地从走廊尽头的办公室里走过来，方玉婧才回过神来。

江易鸿笑眯眯地问道：“怎么样？向南手里的金毫建盏，修复得怎么样了？”

“还在做仿釉试验。”

方玉婧连忙回了一句，说完这句之后，又有些欲言又止。

鲍海见状，哈哈一笑：“在你江师伯面前，有什么不能问的？不懂就问，不用跟他客气！”

江易鸿闻言，也不说话，只是笑着点了点头。

到了他们这个境界，早就没有了所谓的门户之见，对于后辈的疑惑，那是知无不言，言无不尽。

在国内，技艺精湛的文物修复师就如同大熊猫一样稀缺，而需要修复和保养的文物，却像天上地繁星一般多。

在这样的现实情况下，还要将修复技术撇帚自珍、秘而不宣，那不是在间接地在损毁国宝和文物吗？

这一点，是任何一个有良知的华夏人都不能容忍的，更别提这些和文物国宝打了一辈子交道的文物修复师了。

方玉婧迟疑了一下，这才说道：“向师兄他，他已经试验了三四次仿制金毫了，每一次我都感觉很完美，但不知道为什么，向师兄好像都不是很满意……”

“哦？我看看。”

不等江易鸿说话，鲍海反倒是吃了一惊。

古陶瓷修复中的仿釉处理，实际上是判定一件古陶瓷修复水平的重要工艺之一，这也是古陶瓷修复所有工艺当中最难的部分。

学会如何做仿釉工艺并不难，难的是将仿釉处理做好做精。