且不说其他的修复师有没有这个天赋，能够总结出一套适合自己的文物修复操作规范，就算有，他们也不见得能像向南一样，肯沉下心去，花上两三年的时间，整个人都钻到文物修复中去。

孙福民和刘其正几位老专家有些遗憾地摇了摇头，随即又将目光转向了向南。

还好有向南这小子，既有天赋，也肯用心，实在是天生的文物修复师，不枉他们这些年来不遗余力的支持和维护。

文物修复界里有了他，这潭死水也该活泛活泛了。

此刻，他们目光灼灼地看着不远处正俯身在大红长案前，神情专注地修补着画芯的向南，眼神之中尽是不加掩饰的欣赏和喜爱。

向南却是没有那么多杂念，此刻，他正小心翼翼地修复着摊在长案之上的这幅《江亭山色图》上的虫洞。

事实上，这幅古画上的虫洞过多，换作其他文物修复师，也许会采用另外一种修补方法——整绢托补法。

整绢托补法，是使用与画芯面积相同的整幅绢，贴于画芯背面，来取代局部修补。

对于破损处过多的画芯来说，用整绢托补，确实要更为省时省力。

但“整绢托补法”有一个极大的劣势，那就是两张绢粘合在一起，时间一久，如果画作再有损伤的话，就没办法再修复了。

其中的弊害，宋代书法大家米芾也曾在《画史》中警告过：

“装背画不须用绢，补破处用之。绢新时似好，展卷久为硬绢，抵之却于不破处破，大可惜。”

向南自从踏入文物修复行业以来，一直是秉承着“可持续修复”的理念，自然不会做这种“绝后活”。

当然了，“整绢托补法”并非完全不可用，如果修复对象是属于残毁严重、支离不全，除了拯救于一时再无其他修复方法可供选择的作品，还是可以一用的。

而《江亭山色图》远没有到残毁不全的程度，至多修复起来比较耗费时间和精力，连复杂都算不上，向南不然不会采取“整绢托补法”来修复。

又过了一个来小时，堪堪两点钟的样子，向南就已经将画芯上的破洞全部修补完毕了。

接下来的步骤，就是给画芯托命纸，托好命纸之后，向南就将整幅画芯放到晾杆上，等着它慢慢阴干。