朱熙解释了一句，想了想，又说道，“可能是因为这幅画的画法比较复杂，不好掌握风格，所以老板正在那儿揣摩呢。”

朱熙在向南公司里待了这么多年，虽然不会修复文物，但平常没事时，他也常常到各个修复室里转悠，对这方面懂得也挺多，因此他自然是知道自家老板是在干什么的。

“要揣摩这么久？”

“这算久吗？接笔这玩意儿，你不仅得掌握这幅画的技法特点、绘画风格，有时候你还得了解这幅画的创作背景，画家画画时的情绪什么的，总之，是一件很复杂的事，没那么简单的。”

“接笔这么复杂？”

“那当然啊，接笔是古书画修复当中最难的一个步骤，很多博物馆里都有专门的接笔师，一般文物修复师是做不了这一步的，也就是咱们老板厉害，自己修复自己接笔。”

……

向南盯着这幅《文潞公耆英会图》来来回回看了好几遍，将画中每一个部分的技法特点都区分开后，这才从墙上取下来一支羊毫毛笔，轻轻蘸了蘸自己刚刚研磨好的墨汁，然后屏住呼吸，开始小心翼翼地在画面残缺之处勾描起来。

这幅《文潞公耆英会图》大块残缺的地方并不多，只有三四处，两处在险峻山峰处，一处在树木。

最后一处则在画芯最上方的画面空白处，这一处倒是用不着接笔了，只要完成全色处理，让整体色调一致就可以了。

至于剩下的那三处画面残缺的位置，由于之前向南已经将画面各处的技法特点、画法画风揣摩透彻了，再要接笔的话，就相对容易得多了。

向南先接笔那处残缺的树木躯干处，这一处残缺的树干，并没有采用常用的“批鳞”或“披麻”这一类成熟的技法，而是用点染的方式来表现阴阳向背，因此，向南用尖利笔致勾画树干轮廓，之后再用点染的方式来表现光线明暗。

将这一处接笔完成后，他很快又将另外两处险峻山峰上的残缺画面给接笔补全。

将这幅古画大块残缺的地方接笔完成之后，剩下的就是一些绢丝断裂所造成的小破损了，这些地方相对而言就要更简单一些，没用多久也都被向南给处理完成了。

用羊毫毛笔将残缺画面勾描接笔之后，接下来要做的就是上色了。

《文潞公耆英会图》是一幅设色绢本画，古代设色山水画都是采用矿物颜料来上色的，这一步对于向南来说，倒是不太复杂，毕竟早在几年前，他就曾为国宝《千里江山图》接过笔，《千里江山图》可是华夏青绿山水画的代表之作，其色彩瑰丽，比起《文潞公耆英会图》要复杂得多了。