这让雨果直接就冷笑了一声，想都没有想，直接就把“未来水世界”的剧本丢在了拒绝那一堆里，不要说“未来水世界”本来就是一个坑爹的剧本，他没有接的打算；就算他本来有接这个剧本的打算，他现在也绝对不会接的！

“未来水世界”这个剧本堪称是一个奇葩，在“泰坦尼克号”问世之前，这就是全世界投资最高的作品，一亿七千五百万美元的投资，即使在二十年之后也依旧是最顶尖的超级大制作。其邀请到了“侠盗罗宾汉”的导演凯文·雷诺兹（kevreynolds）执导，凯文·科斯特纳担纲主演，之前从乌玛手中夺走“糖衣陷阱”表演机会的珍妮·特里普里霍恩担任女主角。

这部作品从筹备阶段就麻烦不断，开拍之后预算超支、制作瓶颈等状况更是层出不穷，甚至就连男主角凯文·科斯特纳都差点命丧九泉，而主创之间的不合传言更是闹得沸沸扬扬。从编剧到演员再到幕后其他工作人员，都将影片拍摄过程形容为“地狱般的一段日子”，整个剧组的不合程度甚至就连制片方都快压不下去了。导演凯文·雷诺兹在杀青之前两个星期，由于对剧组十分不满，直接撂担子离开，这使得曾经依靠“与狼共舞”拿到过奥斯卡最佳导演小金人的凯文·科斯特纳不得不接过这个烂摊子，将电影完成了拍摄。

其实“未来水世界”的故事框架就是二十一世纪屡见不鲜的科幻大片，故事情节相对简单粗糙，然后依靠无数特效来吸引眼球，那些烧钱的特效即使放在十年之后也不会落伍太多，特别是许多高潮场面的特效都值得称赞。但问题就在于，整个世界观设定太过超前、特效画面也不符合九十年代中期的审美、粗制劣造的故事主线更是让人无法直视，最重要的是，女主角的人物设定严重失误，选角也出现巨大问题，导致整部电影根本无法赢得观众的正面回应。

最终“未来水世界”在北美拿到了八千八百万美元，全球票房则有两亿六千四百万美元，如果单纯论成本一亿七千五百万的话，账面成本是回收了，至少不像“割喉岛”那样亏得就连账面成本都看不见了。

但问题就在于，票房从来都不是只归制作公司的，制作公司只能拿到其中百分之二十上下，剩下都要依靠录像带、电视版权等周边来盈利。所以，口碑崩盘的“未来水世界”在周边几乎是颗粒无收，让制片公司亏得胃部灼热。

如果说“未来水世界”放在十年之后，比如说“变形金刚”大行其道的2007年，即使故事简单粗糙，但特效的精彩加上网络时代的新潮世界观，也许“未来水世界”可以回收成本也说不定。但可惜的是，对于1995年的市场来说，“未来水世界”太过超前了，这也就直接导致了这部作品成为学院派批判商业电影挥金如土的典范负面教材。

“未来水世界”的制片方是环球影业，显然这个剧本就是刚刚递过来的，“辛德勒的名单”在雨果身上产生的附加价值没有人比环球影业更加清楚了。环球影业提出了一千五百万美元的片酬加上票房分红，这无疑已经是顶尖演员的酬劳了，一旦公布出去估计要眼红无数记者，但雨果却根本看都没有看，直接就把剧本丢了。

安娜看着雨果直接把“未来水世界”的剧本丢到了那一堆“垃圾”上面，她内心顿时就惊涛骇浪了，她总算知道什么叫做心痛得无法自已了，那可是价值一千五百万美元片酬的剧本！

第516章 挑选剧本

虽然说雨果在好莱坞也打滚了近两年时间，但其实他所接触到的作品只是冰山一角而已，除了“闻香识女人”、“义海雄风”、“西雅图夜未眠”、“辛德勒的名单”这四部他已经出演的作品之外，包括“亡命天涯”、“糖衣陷阱”、“大河恋”这些雨果曾经有机会出演的作品，大部分都是十分优秀的电影，但其实每一年好莱坞制作的上百部电影之中，能够取得成功的只是其中不到百分之三十而已。

一直到今天，雨果才看到了不少糟糕的剧本，其中有“割喉岛”、“未来水世界”这样投资巨大结果遭遇惨败的作品，也有“神枪大盗（lightngjack）”、“摇滚总动员（airheads）”这样他从来没有看过也没有听过的作品，这的确是让雨果大开眼界。

雨果可以明显感觉到约瑟夫对于大制作的重视，类似于“割喉岛”、“未来水世界”、“阿波罗13号（aollo13）”、“燃眉追击（clearandresentdanger）”这样投资六千万以上的作品，占据了很大比例；还有一部分是投资规模在五千万以下，但是愿意支付雨果一千万美元片酬的作品也有好几部。

这让雨果有些烦不胜烦。

雨果知道约瑟夫的立场，两个人之前争吵时已经提过了一次，但雨果也有自己的坚持和想法，在争吵过程中他也说清楚了，可是现在约瑟夫不仅无视了雨果的想法，甚至不愿意进一步沟通，那么雨果必然是按照自己想法来进行的。本来按道理来说，是经纪人担任说服演员的角色，尽力为演员规划一个事业版图，然后由演员拍板决定。但现在，约瑟夫直接省略了“说服”这个步骤，雨果自然也就没有必要考虑约瑟夫所谓的“版图”了。

其实这些大制作之中也不乏有“阿波罗13号”这样出色的作品，不过雨果暂时都不感兴趣。等把桌面上所有二十三个剧本都翻阅完毕之后，雨果右手边沙发上只留下了“生死时速”一个剧本。