当然，这种做法也是一把双刃剑，因为人们对电影的超高期待，就必须有更加过硬的质量来回馈，否则首映取得了不俗票房之后，次周口碑的下滑就会带来票房雪崩式的连锁反应。所以一般来说，电影公司是不会采取这种饮鸩止渴的办法。除非……信心十足，或者迫不得已。

目前大部分人认为二十世纪福克斯是属于后者。

但不管如何，“生死时速”最终的上映院线数字锁定了两千一百间，不仅突破了两千大关，而且比两部竞争作品都要多，由此可见，二十世纪福克斯颇有些破釜沉舟的打算，不成功便成仁。

面对二十世纪福克斯这样的动作，不少媒体都调侃着认为，反正“生死时速”仅仅投资两千八百万，就算亏本也不会太过凄惨，认为二十世纪福克斯是破罐子破摔，颇有一种愤愤不平却又无力反击的无奈和嘲讽。

最重要的是，“生死时速”的上映还制造了一个话题，从“闻香识女人”以来，雨果已经连续创造了五部电影的口碑神话，扣除掉在戛纳赢得赞誉但还没有正式在北美上映的“低俗小说”，其他四部电影也都赢得了票房大捷，而“义海雄风”之后更是连续三部电影票房突破一亿门槛，如此壮举比之汤姆·克鲁斯也毫不逊色。

人们更是不会忘记，年初雨果接拍“生死时速”时，“洛杉矶时报”大胆地预测这部电影有能力将票房带到一亿美元的高度，这个想法当初可是引起了巨大的争议，现在，答案就要揭晓了：“生死时速”能否延续雨果的强势？是奇迹的延续，还是神话的破灭？

第875章 记者挑衅

当雨果夹带着新任奥斯卡最佳男配角和新科戛纳影帝的头衔君临暑期档时，人们对于“生死时速”的质疑依旧没有能够消除。

因为所有人都知道，演员的票房号召力固然可以为电影带来难以估量的作用，这也是好莱坞打造出票房明星的真正意义；但没有人会忽略，作品本身的重要性，一位顶尖票房巨星可能因为一部超级大烂片而毁于一旦，例子数不胜数。

最典型的例子就是弗朗西斯·福特·科波拉，“教父3”虽然依旧在水准之上，但却比起系列前两部却沦落了一个“狗尾续貂”的名声，让观众大失所望，在“教父3”问世之后，最近这四年时间里，他仅仅只有一部导演作品出现，“吸血僵尸惊情四百年”。

其实雨果自己也是一个典型例子，“死亡诗社”的成功被随后的三部烂片完全抵消，跌落谷底。

作品的成败，这是好莱坞的唯一评价标准，就好像体育比赛的胜利一样。

所以，“生死时速”本身的劣势让媒体对这部作品很难抱有乐观的心态。特别是当这部作品话题满满，有可能成为雨果创造历史的作品，媒体就更加挑剔了。

除了那些幸灾乐祸等着看二十世纪福克斯笑话的媒体之外，还有媒体就把矛头直接指向了雨果。“纽约邮报”。

科林·迈勒（lyler）就任“纽约邮报”主编的职位其实只有短短三年，但他却用自己的能力让“纽约邮报”的销量上涨了足足百分之三十，这是自鲁伯特·默多克（ruerturdoch）自1977年收购了“纽约邮报”之后，这份报纸十五年来最出色的成绩。现在，科林俨然已经成为了默多克最为信任的一员大将，去年下半年甚至有消息说默多克想要让他负责整个东海岸线的媒体事务。

可惜的是，随后“纽约邮报”经历了魔女审判的打击，陷入了不可自拔的泥沼，报纸销量大幅度下滑了二十个百分点，几乎将科林之前一年多的努力全部抵消，一夜之间回到解放前，而科林的升职自然也就石沉大海了。这让科林对雨果绝对可以说是恨之入骨。