不过，“辛德勒的名单”却成为了转折点，在那之后，阿蒙德似乎终于清醒过来，逐渐跟上了时代的脚步，并且再次成为了“纽约时报”的首席影评人，在整个东海岸的专业影评人之中有着不可小觑的影响力。与之前形成鲜明对比的是，阿蒙德对雨果赞不绝口，这一次似乎也不例外。

“如果有人想要和我探讨电影的未来，那么我会认为他是疯子。”阿蒙德的开场白似乎意有所指，让人爆笑不已，“电影之所以如此富有魅力，就在于它的丰富，还有无限可能性。不可否认，电影是作为一种艺术形式被大家所接受的，但我们不应该忘记，电影在诞生之初，之所以能够得到如此多人们的喜爱，就是因为它是作为一种精神食粮出现的，换而言之，它是用来娱乐大众的。”

作为东海岸最富盛名的影评人之一，阿蒙德自然不是“每日新闻报”的瑞克可以比拟的资深人士，谈话起来随处可见年代的底蕴和沉淀，“所以，电影的确应该具备艺术水准，这也是每一年无数颁奖典礼和影评人协会存在的重要意义。但除了艺术作品之外，电影也不应该脱离群众，因为没有了观众的回应，即使再出色的作品也没有人欣赏，只能堆在储藏室堆积灰尘。所以，我们还是需要商业电影，需要那种可以带来简单快乐的作品。只有在探索艺术和商业如何平衡的道路上坚持下去，才能将电影真正的发扬光大，单纯的艺术和单纯的商业，都是愚蠢的。”

“这也是我喜欢‘独立日’的原因，这部电影虽然故事架构比较简单，但电影却用最直接的方式实现了人们幻想里的画面，这也是电影最初诞生的意义：实现我们所无法实现的幻想和梦想。‘独立日’对视觉特效的运用，无疑是充满震撼的，同时也给予了更多怀抱梦想的人的机会，也许我没有办法证明时间机器的存在，但我也可以在电影里完成这一梦想。”阿蒙德的言论得到了主持人的极力支持。

有趣的是，abc电视台的每一年奥斯卡的转播电视台，而雨果不久之前才在奥斯卡上赢取了自己的首座影帝小金人。abc电视台和nbc电视台这令人啧啧称奇的微妙关系，确实值得深思。

“今日”和“早安美国”代表了目前电影产业里的两种主流观点，同时也将这两档节目的竞争形象化地投射到了整个好莱坞得现状之上。这种面对面地直接竞争，通过电视台，通过这两档最受瞩目的晨间新闻节目，在全美播出，这也将纸质媒体上沸沸扬扬的争论摆在了所有观众面前，这也意味着，这场革命轰轰烈烈地走向了无法挽回的高度。

在“今日”和“早安美国”的竞争之中，前者在长达十余年的时间里始终把持着晨间新闻节目收视率的头把交椅，这样的情况一直持续到了八十年代末期，“早安美国”强势崛起，取代了“今日”成为了最受欢迎的晨间新闻节目。

可是，自从1995年下半年，“早安美国”的当家主持人琼安·兰登（joannden）要求缩减工作量开始，“早安美国”从1987年开始常态性地在收视率上打败“今日”的势头就减缓了下来，逐渐从顺势走向了不稳的状态。

过去近一年时间里，大部分时间里都是“今日”占据绝对上风，“早安美国”则始终被压制了一头，一切似乎又回到了1987年之前的状态。但是这一次的好莱坞话题之争，意料之外却又在情理之中的，“早安美国”再次将优势握在了手中。

阿蒙德成为特邀嘉宾的这一期“早安美国”与瑞克担纲主要火力的这一期“今日”正面碰撞，最终“早安美国”吸引了六百七十万的观众人数，创造了在1995年以来的最高收视驴；而“今日”虽然也取得了六百二十万的不俗成绩，却远远落后于竞争对手，输掉了这场重要对决。

这两档晨间新闻节目的竞争也可以看做是整个好莱坞派系斗争的一个缩影，而这场收视率竞争的结果，同样也可以看成是目前整个美国电影产业趋势的一个投射——依靠着“独立日”在首周的强势表现，高投资高回报支持派气势不断上升，正在逐渐掌握主动权。

七月第二周，“独立日”创造了不可思议的一亿一千六百万美元首周票房之后，全美多达两百三十七家纸质媒体都对“独立日”的壮举进行了报道，而更为夸张的是，多达一百零三个电视节目在一周时间内五百多次专门提及了“独立日”的强势票房，更不要说在电台节目里成千上万次地被提及了。

换而言之，整个北美大陆都在讨论这部现象级电影，不管是喜欢它还是讨厌它，但不可否认的是，这部电影正在掀起一股无与伦比的话题热潮，一如当年“低俗小说”横空出世时一样，人们对于独立电影的特殊展开了前所未有的一轮，而这一次，关于商业电影的前景则引发了更为广泛、更为热烈的讨论。

在如此火热的态势支持下，“独立日”的第二批影评多达四十九篇——当然其中包括了许多非专业、非全国性报纸的评论——这也使得“独立日”两轮影评达到了八十篇的可怕程度，虽然其中有许多非专业意见，但依旧可以看出这部电影如今的讨论热度。

在两轮电影评论的轰炸之下，“独立日”的媒体综评迅速下滑，从第一周的八十三分一下滑落到了七十分，下滑程度十分严重，但撇开整个下滑幅度不说，七十分对于商业电影来说，依旧是一个格外出色的分数，比不上“生死时速”，却远远高于“终结者2”、“侏罗纪公园”和“真实的谎言”。