如果再加上美国摇滚历史上商业最成功的乐队之一，旅程乐队（journey），那么该部门就云集了四支摇滚乐队。如此景象确实是今年格莱美的一大奇景。唯一一个真正的流行乐队，纳维尔兄弟（neville

others）反而是该奖项之中最不具竞争力的。

最终，在这个定位不明的奖项争夺之中，披头士笑到了最后，他们以精选集之中的“像鸟一样自由”赢得了该奖，保罗·麦卡特尼作为代表上台领奖时，全场第一次集体起立鼓掌，为这支音乐史上最伟大的摇滚组合送上了崇高的敬意。

当人们为披头士喝彩时，却猛然发现了一件事：在提名阶段风光无限的荣耀至死，目前他们所参与的两个奖项争夺之中，都没有能够笑到最后。

当然，这两个奖项都不是荣耀至死的主奖项，摇滚才是“疾风骤雨”的主战场。但在提名阶段，荣耀至死完全可以说是呼风唤雨，十二项提名甚至超过了当年声势震天的“颤栗”。几乎所有人都以为荣耀至死将携带如此声势，横扫格莱美——因为“疾风骤雨”这张专辑的成功不仅仅是商业上的，同时还赢得了挑剔乐评人的一致赞誉，甚至把这张专辑与披头士、皇后乐队、平克·弗洛伊德那些经过时间证明位列经典殿堂的作品相提并论，更是成为了改变整个音乐市场的决定力量。

就好像当年的“颤栗”。

可以说，“疾风骤雨”的横扫是毫无悬念的，而且是万众所归的。但现在，两个奖项都不属于荣耀至死——即使一个输给了惠特尼、一个输给了披头士，绝对不冤枉，可还是让人们感觉到了一些扼腕，对于荣耀至死接下来在颁奖典礼的前景，也不得不打上了一个问号。

随后，流行部门的各个奖项纷纷找到了各自归属。

最佳流行音乐合唱奖由娜塔莉·科尔（nataliele）和她著名爵士歌手的父亲纳特·金·科尔（natkgle）联手奉献的“当我坠入爱河（whenifalllove）”拿下；最佳传统流行表演专辑归属了托尼·班奈特；最佳流行男歌手由埃里克·克莱普顿（ericcton）获得，他为电影“不一样的本。能”演唱的主题曲大受欢迎，最终战胜了布莱恩·亚当斯、斯汀、托尼·里奇企业这些强大的对手，将该奖收入囊中。

最佳流行专辑的争夺之中，席琳·迪翁的“坠入爱河”杀出重围，勇夺该奖；而最佳流行女歌手的较量则由玛丽亚再一次笑到了最后。

如此结果无疑是耐人寻味的，在“蝴蝶”这张专辑胜券在握的情况下，玛丽亚击败了唐妮·布莱斯顿、席琳·迪翁、珠儿（jewel）、肖恩·卡文（shawnlv）等强大对手，顺理成章的将最佳流行女歌手奖座收入囊中，这也再次证明了如今玛丽亚的天后地位。

可是，最佳流行专辑却没有颁发给“蝴蝶”，而是嘉奖了席琳·迪翁，这对于志在冲击四大综合奖项的玛丽亚来说，无异于当头棒喝。虽然说乐评人给予玛丽亚的挑战和尝试诸多肯定，但事实上，“蝴蝶”整张专辑的质量是逊色于玛丽亚此前两张专辑的，比起“疾风骤雨”来说就更是差了足足一个档次。

世纪之战、终极对决的盛况几乎让所有人都忽略了这个事实，“蝴蝶”在商业成就上的巨大胜利更是让人们误以为“蝴蝶”就是玛丽亚最出色的专辑。可是现在在格莱美之上，他们却清楚地给出了自己的答案：玛丽亚是一位出色的歌手，但这并不是她最好的专辑。

这也意味着，玛丽亚在四大综合奖项的争夺之中已经失去了先机——因为摇滚部门的奖项目前还没有颁发，她在四大综合奖项之外的所有提名都已经公布了结果，她只能被动地等待摇滚部门奖项的揭晓，然后坐立不安地期待荣耀至死和绿洲乐队两败俱伤，这才会让她在最后的争夺之中获得一点优势。

最终，玛丽亚收获了最佳流行女歌手、最佳节奏蓝调女歌手两座留声机，这对于她的演唱功底、歌唱实力无疑是一个巨大的嘉奖，但对于“蝴蝶”这张专辑的赞誉却几乎为零。最佳节奏蓝调歌曲输给了惠特尼，最佳流行专辑输给了席琳，玛丽亚的格莱美之旅才走了一半，就已经让风向发生了改变。

客观来说，两座留声机奖杯对于无数歌手来说已经是梦寐以求的结果了，但对于玛丽亚来说却不够，远远不够。

坐在自己的位置上，玛丽亚显得有些心不在焉，她原本以为今晚会更加辉煌，她原本以为这个夜晚会是属于她的，她原本以为自己有绝对的信心和荣耀至死展开正面对抗……但现在，两座留声机奖杯给了她资格，却没有给她信心。