1977年，国家出版局规定，作家的著作稿酬是千字两块到七块，翻译稿酬是千字一块到五块，到了1980年，著作稿酬提高到千字三块到十块，翻译稿酬是两块到七块。

当时是特殊时期，这么低的稿酬情有可原，新人和著名作家的稿酬差别不大。

那时候一首歌曲或者诗歌只能拿到十几块钱的稿费。

有文艺工作者就曾感慨：我的创作居然养活不了我的艺术。

后来稿酬有过上调，不过上调的幅度不大，直到进入九十年代，搞活了经济，才让稿酬制度有所松动，一些杂志为了吸引著名作家投稿会开出高额的稿酬。

比如一位著名作家在杂志上写专栏，不问字数，每篇就能拿到三千元。

还有一位著名作家对杂志社开出了一个字五块钱的天价，一千字就是五千元，这就背离了市场规律，有点自我炒作的嫌疑了。

到了今年，国家出版局规定的著作稿酬是千字四十到一百元。

也就是说，一位作家最高只能拿到千字一百的稿酬。

不过上有政策，下有对策，杂志社可以通过其他方式对著名作家的稿酬进行补偿，以此吸引他们来投稿，这就造成作家行业的贫富分化。

再说了，现在的作家对稿酬不怎么看重了，他们更在乎版税的收入。

一本畅销书的版税往往都有上百万，这让不少著名作家成为了先富起来的那部分人。

林子轩就是如此，他现在光靠版税就能过上不错的生活。

《文艺少年》给林子轩开出了千字八十的稿酬，这和《卧虎藏龙》在《古今传奇》杂志上发表的价格相当，通俗文学要比严肃文学的稿酬低。

童话故事一般被认为是通俗文学，这部《小雪的大冒险》能拿到一两万的稿酬。

林子轩对此没什么异议，他和杂志社说了大致的写作计划，这个系列的故事一年大概会写两部，用三到四年的时间写完。